|
Майкл Джон Муркок (Michael John Moorcock) — английский писатель-фантаст «новой волны научной фантастики». Изобрел Мультивселенную и Вечного Воителя (Вечный Герой, Вечный победитель).
Майкл Джон Муркок родился 18 декабря 1939 года в маленьком городке Митчэме (графство
Суррей) в семье инженера. Еще в детстве он переехал в Лондон и жил там
до 1993 года. Детство и юношество писателя пришлись на особый период —
распад Британской империи (не так давно мы и сами пережили нечто
подобное, — еще вчера жили в могучем государстве, и вдруг, за пару лет
империя рассыпается в прах). Именно отсюда растут корни одной из главных
тем в его творчестве — идея вечной, непрекращающейся борьбы с
наступающим Хаосом, история разрушении привычной системы мироздания и
долгой, мучительной адаптации к новой. Фактически
рано лишившись семьи (его родители развелись), Муркок еще подростком
начал самостоятельную жизнь. После службы в Королевских ВВС он
заканчивает престижный Питманс-колледж, после чего с головой окунается в
богемную жизнь. С юных лет Муркок неплохо играл на гитаре и других
инструментах, а охватившая в ту пору Англию и весь западный мир
битломания повлияли на выбор жизненного пути — он участвовал в
деятельности группы «Hawkwind» («Ястребиный ветер»), в репертуаре
которой много его собственных песен и композиций, организовал группу
Deep Fix, с которой выпустил альбом «New World Fair». Увлекался Муркок и
политикой. В начале 1960-х годов он примкнул к левым радикалам и два
года редактировал печатный орган Либеральной партии, журнал «Current
Topics». Позже он вообще стал анархистом и даже опубликовал в 1983 г.
резкую публицистическую книгу «Отход от свободы: эрозия демократии в
современной Британии». В начале 1960-х будущий
редактор и писатель в первый раз женился (всего был женат 4 раза;
последний раз — в 1983-м) — на журналистке и нф-писательнице Хилари
Бэйли. С ней он прожил 16 лет, став отцом двух дочерей и сына. Хотя
группа «Хоквинд» выпустила около 50 альбомов, а во время пика
популярности собирала немалую аудиторию поклонников, звездный час
Муркока наступил не на сцене. Фантастику будущий писатель жадно поглощал
(и пописывал) еще с раннего детства. При этом Майкл весьма рано
обнаружил в себе довольно редкий дар — он оказался талантливым
редактором. Сначала он работал в любительских
фэнзинах, где активно печатался и сам (его первый журнальчик назывался
«Приключения Тарзана», и возглавил Муркок его в 18 лет). Именно на
страницах этого самопального издания увидела свет первая серия Муркока в
жанре «героической фэнтези»,
начатая в майском номере за 1957 г. рассказом «Соджан-меченосец» (в
1977 г. рассказы серии были объединены под одной обложкой в сборнике
«Соджан»). Однако, главные средства к существованию давали по-прежнему
музыка (он также подрабатывал редактором в одном издательстве
детективной литературы). Все изменилось, когда Майкл познакомился с Тедом Карнеллом, редактором многих профессиональных британских журналов фантастики,
духовным вождём и беспрекословным авторитетом британского фэндома. Эта
встреча стала судьбоносной как для Муркока, так и для самого Карнелла и
его детища — ведущего английского фантастического журнала «Новые миры»
(New Worlds), основанного еще в 1946 г. Поначалу Майкл стал сам
регулярно писать в журналы, возглавляемые тогда Карнеллом, — «SF
Adventures» и «Science Fantasy», и быстро добился определенного успеха у
читателей, — сразу книжными изданиями, а не в периодике, увидели свет
тома «марсианской» трилогии, созданной в подражание Э. Р. Берроузу (она
вышла в 1965 г. под псевдонимом Эдвард П. Брэдбери). А в 1964 г. журнал
«Новые миры» неожиданно закрылся, и Карнелл оставил редакторский пост.
Но спустя несколько месяцев издание возобновило работу уже с новым
редактором — двадцатичетырёхлетним Майклом Джоном Муркоком. После этого, в течение семи лет, которые потрясли мир научной фантастики,
«Новые миры» стали рупором целого литературного движения — т.н. «Новой
Волны». Еще в юности Муркок горячо спорил с другими фанами, утверждая,
что современной фантастике,
чтобы называться Литературой, не хватает общелитературной грамотности и
культуры, а также «человеческого измерения». Что он имел в виду под
этими понятиями, стало ясно, как только ему представилась возможность
продемонстрировать это на страницах собственного журнала. Главной
основой «Новой Волны» было резко-агрессивное неприятие «классической»
научной фантастики.
Поэтому писатели-апологеты движения представляли из себя довольно
пеструю палитру разнообразных модных на тот момент литературных течений.
Наиболее известными представителями движения, кроме самого Муркока,
стали: британцы Брайан Олдисс, Джеймс Грэм Баллард, Джон Браннер, Майкл
Джон Харрисон, Джон Слейдек, Кристофер Прист и американцы Томас Диш,
Норман Спинрэд, Сэмюэл Дилэни, Роджер Желязны и Харлан Эллисон (как
видите, очень разные по манере авторы). Все годы,
пока Муркок редактировал «Новые миры», он не переставал писать. Но лишь в
середине 1970-х, когда Волна улеглась, критики и читатели «обнаружили»
нового писателя — очень плодовитого, разнообразного, последовательного в
проведении каких-то своих навязчивых идей, а также интеллигентного,
ироничного и стилистически «экипированного» на любой вкус. С самых
первых произведений он приступил к созданию совершенно беспрецедентной
суперсерии, охватывающей, по замыслу автора, все его произведения. Для
этого, правда, пришлось разработать концепцию Мультивселенной (термин
позаимствован у видного английского прозаика Джона Каупера Повиса), в
которой сосуществуют различные параллельные миры, постоянно
пересекающиеся друг с другом. Романы этого мегацикла написаны в разных
жанрах — тут и «твердая» НФ, и фэнтези,
и роман абсурда, и альтернативная история, и декаданс, и «космическая
опера», и даже детектив или реалистическая проза. Герои книг свободно
мигрируют из романа в роман, в итоге образуя богатое полифоническое
целое (чему нимало способствовало и частое переписывание автором ранних
произведений). Муркок создал несколько сериалов довольно специфической «героической фэнтези». Впрочем, писатель никогда не скрывал, что писал сериалы фэнтези
ради денег, которые, в основном, ему были нужны для поддержания «на
плаву» своего журнала. Однако его сериалы получались весьма
нестандартные и многосмысловые. Стоит только присмотреться к его героям —
в отличие от лишённых сомнений суперменов Берроуза, Говарда и других
основоположников «героической фэнтези»,
герои Муркока обычно — мятущееся, одинокие, одержимые темными
страстями, фобиями и прочими явно несуперменскими качествами. Короче,
они — люди безо всяких приставок «супер» (можно сказать, что именно
Муркок стоит у истока современной «героики»). Перу Муркока также принадлежит критическая работа, посвященная жанру фэнтези,
— «Wizardry and Wild Romance: A Study of Epic Fantasy» (1989). В
настоящее время Муркок живёт в небольшом городке в Техасе (США, с 1993
г.), в свободное от работы время коллекционируя редкие книжные издания
конца XIX — начала XX веков, увлекается также пешим туризмом, музыкой и
рисованием. Он является лауреатом «Небьюлы», Всемирной премии фэнтези и трижды — Британской премии фэнтези. По его книгам созданы ряд комиксов и видеоигр.
| |